Inviato 30 giugno 2007 - 10:59
Dato che si parla di Scorsese, porgo qualche considerazione con licenza a ??delirare? ripercorrendo con gli occhi alcune opere della sua filmografia.
Mean Streets
La prima indelebile, eccellente galleria di caratteri scorsesiani (prima dei definitivi Raging Bull e Goodfellas), comicità involontaria, volontaria (slapstick indelebili), incredibile senso del ritmo, idee di regia, senso dello spettacolo. Ma soprattutto ambiguità, non dissoluzione tra memoria e miraggio (??be my baby?, ??pledging my love?, tutto il jukebox del bar, tutto il whiskey di Tony è delirio, dolce anelito e straziante prigione, tormento e sogno romantico).
Il regista pesca a piene mani dalla propria realtà e giovinezza, popolata da angeli ubriachi e ballerine, da luoghi di culto e di maledizione, da sangue, sogni erotici, spari, sale cinematografiche, tutto sotto il proscenio tragico della strada.
Cospetto inquieto, gratitudine, devozione eterna di Scorsese alla propria appartenenza ??io ero tra voi, io sono tra voi?; la ricerca disperata di una continuità tra una morale che guidi la vita e compromesso di sopravvivenza.
Poco conta che sia stato girato spesso nella east coast, Mean Streets assieme a Taxi Driver è uno dei ritratti conclusivi, più iperrealisti e assieme lirici di New York mai impressi e imprimibili su celluloide.
Alice non abita più qui
Imprevedibile sterzata o continuità logica ?. Certo è che assieme a Unmarried Woman dell??altro newyokese Mazursky, Alice è uno dei più ritratti femminili più commuoventi, definitivi, degli anni ??70 e di tutto il cinema.
Incursione nella vita di una donna che si sogna artista (come tutti noi..) soffocata nelle proprie ambizioni e talento, imprigionata tra le mura domestiche tra idioti integrali, e un figlio; la cui vita viene stravolta (o ..nasce?) l??indomani di un evento inaspettato e si trova a dover viaggiare per sopravvivere (o per esprimersi?).
Divinamente interpretata da Ellen Burstyn, diva in ascesa, magnificamente assecondata da un cast ineccepibile tra cui Harvey Keitel e Jodie Foster, regia densamente creativa e memore (del melò anni ??50); ritmo scorsesiano al midollo, colonna sonora calorosamente nostalgica, che ci regala uno degli attacchi più belli del Cinema (affabulazione da ??Alice in Wonderland? coi colori di Sirk a planare sulla realtà di Socorro col capolavoro all the way from Memphis di Mott The Hoople).
Nel film c??è tutto, dramma, commedia, tenerezza, romanticismo, viaggio, disperazione, gioia, amore, odio, musical. Mio Dio.
Da non perdere.
Re per una notte
Fuori orario
Altri ??milestone?? della filmografia scorsesiana, due commedie nere per lo più rimaste incomprese nella propria epoca. Commedie come le intende e le fabbrica Scorsese: sacrificate. Velenose, paradossali, senza compromesso, sbilenche, persino ??weird?? nella propria spietata visuale iperrealista. Ritratti di individui (un comico, un programmatore di computer) che vanno a coincidere nella tenacia e nella determinazione di questi esseri umani ad ??affermarsi?? o morire (che sia una realizzazione nel successo, nell??accettazione dalla massa, o nella pura sopravvivenza); singolari, ??eroiche?? emanazioni di una città fratricida, abnorme e folle, formicolante completamente imprevedibile, come andare a caccia e d??improvviso divenire la preda ambìta, piatto forte di un banchetto antropofago.
The Big Shave
In questo ribollente corto del ??67 già tutto un autore in potenza. Rigore chirurgico, surrealtà che si scopre iperrealismo. Richiami storici e cinefili; infiniti riverberi che si lanciano come strali sulla coscienza dell??America e sulla invivibilità e ipocrisia dell??era moderna che andava gettandosi ??suicidandosi?? nel vuoto nero del postmoderno. E la logica conclusione.
New York New York
Ricordata soprattutto per la colonna sonora, è la travagliata storia d??amore tra un sassofonista e una cantante, De Niro e la Minnelli. Prolisso, travagliato, a tratti zoppicante, per fans. Ingenuamente (e non sarà la prima volta), Scorsese credendo di fare un colossal pigliatutto con cui sistemarsi e magari sbolognare l??Academy prende una cantonata di quelle memorabili, e rimane incredulo, pensa di mollare tutto.
Comunque, per fortuna, non fu così e già nel ??78 tornò col ??Waltz??.
Sempre Cinema di grande respiro. Atto d??amore definitivo nel suono di quel raddoppio. ??New York New York?. E la mano dell??Asso che non tradisce.
Casino
Possente, lirico, esasperato, eccessivo, così trascorre (??gloria mundi?) il potere, in un letto di fiume del denaro.
Alcune tra le scene più vivide e crude della storia del cinema, la costante ricerca di una ragione, impareggiabilmente venata dal commento musicale di Delerue, in memoria di sè.
Immarcescibili zampate d??autore.
fabio
, liberatevi per un pomeriggio e guardatevelo
