Sono finalmente riuscito a procurarmi Zodiaco, di Emilio Villa, e il primo (e unico, purtroppo) volume delle Opere poetiche; entrambi per curatela di Tagliaferri che, di villa, è il maggior (unico?) esperto italiano e su cui ha pubblicato una bella monografia (segnalo a chiunque fosse interessato, che per i tipi di DeriveApprodi è disponibile, sempre di Villa, l'eccezionale versione dell'Odissea).
critti tra gli anni Settanta e Ottanta, e per lo più inediti, i testi raccolti in Zodiaco permettono di collocare definitivamente Villa tra le figure più significative e innovative della poesia europea del Novecento. Conoscitore di lingue vive e morte, studioso di mitologie e religioni arcaiche e classiche, in queste poesie l’autore attinge alla propria eccezionale duttilità linguistica per elaborare a modo suo un ventaglio di toni e di registri retorici molto ampio. Egli riprende, reinventa, e sapientemente contamina, stilemi degli oracoli sibillini, modelli liturgici, cadenze prosodiche classiche ma anche stravolgimenti lessematici del genere introdotto dal surrealismo e dal dadaismo: soprattutto riafferma, con gesto stilistico forte e brioso al contempo, la propria concezione della poesia come tentativo di ritrovare, al di là del sistema di opposizioni imposto dal pensiero calcolante, una lingua inaudita, onnicomprensiva, disarticolata perché assoluta e non opposta all’essere.Ai numerosi inediti, scritti in diverse lingue, Cecilia Bello e Aldo Tagliaferri, curatori delle due parti componenti Zodiaco e autori delle due introduzioni, hanno aggiunto Verboracula, Geometria reformata e le mura di Tenre, le cui prime edizioni sono da tempo introvabili, e alcuni testi che illustrano l’originale pratica della poesia visiva coltivata dall’autore.
Emilio Villa[2][3] grandissimo, scomparso (per responsabilità personali, anche; in nessuna accezione peggiorativa di responsabilità-colpa) e grande Altro, come pochi altri (Cacciatore?) di molte delle esperienze poetiche più interessanti del secondo novecento (il grosso dell'esperimento neo-avanguardista, almeno; tanto sul versante accademico, quanto - e forse soprattutto - nelle sue esperienze eccentriche: spatola, costa, la rosselli...). Nella speranza possa interessare a qualcuno, ecco. I testi sono molto difficili da trovare, ma è il bello delle biblioteche. e, buon dio, se qualcuno si interessa d'arte che si procuri a costo sangue gli Attributi dell'arte odierna, recentemente ri-edito/ri-esaurito da Le lettere, nella collana FuoriFormato.
Quarant'anni fa, alle scuole di via Felice Casati, il mio maestro, un barbetta bigotto che si chiamava Padoan [...] mi disse: «Tu non sarai mai buono di far stare in piedi una frase»; solo perché avevo detto che mia mamma mi aveva detto che ogni figliolo ci ha il suo cavagnolo. Bene, quella profezia ha sempre pesato sulla mia crappa come una condanna, e da tutta la vita che cerco di metter in piedi delle frasi, con scarso successo, a dirla giusta, ma non importa; io tento, e credo sempre, comunque, che ogni figliolo ha il suo cavagnolo, o, per dirla secondo la legge, ogni fioeu el so cavagnoeu. Questo è il mio modello di frase, penetrante, araldico
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vorrei fortissimamente questo (che ho letto nell'unica traduzione italiana sfigatissima che c'era fino all'anno scorso)
anche solo per le immagini in pagina doppia e a colori, è un'edizione davvero bella (e prezzo corrispondente)
Oh, è un'eccellenza; erano trent'anni che la Orsi ci lavorava, lo prometta, lo rimandava e intanto ci ammansiva con la splendida antologia di fiabe giapponesi (sempre i Millenni). Il mio consiglio, se sei interessato, è di acquistarlo. E di corsa. Se il problema è il prezzo potresti sempre pagarlo a rate in un qualsiasi punto Einaudi.
