La vita di Adele (Kechiche, 2013)

Diego, il tuo voto?

Io ho letto da qualche parte che al momento dell'incontro con Emma avrebbe 16 anni. Dai, a questo punto accantoniamo la questione dell'età perchè non ne veniamo a capo.

ma lei non compie 16 anni durante la festa a sorpresa? comunque vabè è importante solo ai fini di capire quanti anni coprano le ellissi. io mi ero fatto il conto di 7-8 anni almeno...

Christian Raimo su Minimaetmoralia:
http://www.minimaetm...iappe-di-adele/

Scrive bene ma è un maledetto nichilista che chiama l'applauso dei detrattori.

i suoi capelli artificiali e la sua pessima (ordinaria) pittura che ne fanno un personaggio sostanzialmente borghese, nel senso di una maschera.

i suoi capelli artificiali e la sua pessima (ordinaria) pittura che ne fanno un personaggio sostanzialmente borghese, nel senso di una maschera.

Ma in questo faresti rientrare anche la "visione" datata e abusata della pittura? Dai, di Klimt e Schiele ne parlavo così con i miei compagni al liceo artistico, 10 anni fa.

Christian Raimo su Minimaetmoralia:
http://www.minimaetm...iappe-di-adele/

Scrive bene ma è un maledetto nichilista che chiama l'applauso dei detrattori.

molto bella ma

In realtà se questa potrebbe essere una lettura credibile a partire dalle scene delle feste, delle cene, descritti come stanchi riti di una società in declino, stanca di sé, autoparodica;

a me sembra un anacoluto, manca qualcosa
adesso vado a leggere fofi

volevo leggere anche il libro di un certo calò, ma la libreria di fianco al bar non ce l'ha (è vero)
rtitento, sarò più fortunato

ah ok
(a entrambi)

ah ok
(a entrambi)

come ok a entrambi?

ah ok
(a entrambi)

come ok a entrambi?

mi rispondeste in sincrono, ho risparmiato un post

Christian Raimo su Minimaetmoralia:
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Scrive bene ma è un maledetto nichilista che chiama l'applauso dei detrattori.

Comizi d'amore di Pasolini, che poi è uno dei prodotti più ideologici che la tv italiana abbia mai partorito

film orribile

salvo solo la parte iniziale, fino alla comprensione della sua sessualitò. il resto è fuffa basata su stereotipi
inutili le scene di sesso che risultano morbose e basta.
lentezza imbarazzante e dialoghi al limite del grottesco in tanti punti, prevedibile come un porno, la maggior parte delle scene non aggiunge nè sottrae nulla

una pena

film orribile

salvo solo la parte iniziale, fino alla comprensione della sua sessualitò. il resto è fuffa basata su stereotipi
inutili le scene di sesso che risultano morbose e basta.
lentezza imbarazzante e dialoghi al limite del grottesco in tanti punti, prevedibile come un porno, la maggior parte delle scene non aggiunge nè sottrae nulla

una pena

ma dài su

visto qualche giorno fa, mi pare nessuno abbia evidenziato che

- la scenata di gelosia impietosa di Emma è probabilmente un modo, piuttosto meschino oltretutto (sostanzialmente, le rinfaccia ciò che lei stessa ha fatto e sta facendo, ovvero

una relazione segreta con un altro/a, e di mentire, cosa che lei stessa fa in una scena di poco precedente con la scusa delle mestruazioni), di liberarsi di Adele,

che non fa più parte dei suoi progetti e mal si concilia con le sue ambizioni

- Adele non confessa mai apertamente la propria omosessualità, la discriminazione (sessuale, ma non solo, anche razziale, religiosa, di classe) è ancora molto

presente nonostante alcuni progressi (in Francia come da noi)

- la scena finale richiama altre due scene chiave del film: la festa con l'entourage di Emma e quella in cui Adele abbandona le sue compagne di classe,

è una sorta di epifania in cui la protagonista prende coscienza della propria condizione

Finale bello ma non poteva arrivare tipo un'ora prima? Davvero, limiti miei magari, ma non l'ho proprio sopportato 'sto film.   

Ce l'ho in blu-ray da quasi un anno e ancora devo rivederlo, solo che ho troppa paura di tornare in fissa con Adele, roba da sognarla per tutta la vita.

I miei due cent - facciamo tre - in formato pippone. Spoilero ma non ci sono spoiler. Avrei forse altro da dire ma questo il succo, l'essenziale di ciò che iersera mi frullava in testa, ossessionandomi.

Spoiler

La (doppia) vita di Adèle Exarchopoulos

Esistono singoli casi di autori – ma parliamo di registi – che a un certo punto si innamorano. Non necessariamente di una storia o di un personaggio di finzione bensì di qualcosa di molto più concreto. Ad esempio di un volto. E' successo più volte nel cinema francese, del tutto comprensibilmente, dall'infatuazione di Kieslowski per Irène Jacob – forse la più intensa e fruttuosa storia d'amore tra un'attrice e la materia filmica – alla più recente "Rosetta" dei fratelli Dardenne; infine, per avvicinarci ancor di più a questo momento, al "Tomboy" di Céline Sciamma.
Ciò non nega che Abdellatif Kechiche abbia provato un reale interesse verso la graphic novel de "La vie d'Adèle", ma senz'altro la svolta dev'essere coincisa con l'aver trovato una musa, o meglio un'icona, anzi un volto ed uno sguardo iconici. Ciò non lo ha portato, banalmente, a voler rappresentare a tutti i costi una moderna storia d'amore, ma a incentrare un'intera opera su quel volto ripreso, catturato, inseguito a distanza ravvicinata per così tanta parte del (lungo) film.
In questo senso – e in questo soltanto – l'adattamento su grande schermo è pornografico: non certo per le scene di sesso lesbico, pur senza remore censorie ma non certo volgari, bensì passionali e iper-sinestetiche come poche volte accade (persino nel cinema d'autore). Kechiche non teme certo di mostrare un pube scoperto, sudato e odorante, proprio perché il vero atto pornografico lo ha già compiuto ed è sotto i nostri occhi per tutto il tempo – anche se in molti non sapranno accorgersene. Adèle Exarchopoulos si fa carico di un ruolo, in senso non-attoriale, realmente coraggioso, e questo a prescindere da qualunque aspetto dell'intreccio, sia filmico che amoroso, del film di Kechiche. Adèle, quella reale – di una splendida, perfetta realtà – ha lasciato che l'abbagliante bellezza del suo volto venisse rubata (e per sempre) da un autore visionario, che pare aver deviato qualsiasi altra intenzione per dedicarsi devotamente a quella bellezza, per lasciare che fosse tutto il resto a girare attorno ad essa.
Non mi vergogno di dire che più cresceva in me questa consapevolezza, meno facevo caso a cosa stesse realmente succedendo al livello della trama; nemmeno mi ponevo il problema di come potesse andare a finire. Anche io, similarmente al regista, ho dedicato la mia visione al vero soggetto/oggetto indiscusso che ha segnato questo lavoro. E' anche tra i rari casi in cui non potrei dire alcunché riguardo al doppiaggio: nonostante il mio buon francese, non avrei potuto farne a meno per potermi dedicare a ciò che conta veramente ne "La vita di Adèle" e che è, appunto, il volto di Adèle. Altrimenti sarebbe persino troppo facile trovare le pecche di una storia che non ha molto da dirci, e che lo fa con dialoghi ingenui e sentiti fino alla nausea; potrei farlo se solo li avessi davvero ascoltati, laddove invece non c'è una sola frase della sceneggiatura che potrei riportare in modo significativo.
La verità è che non riesco a smettere di pensare a quella Adèle, quella che là fuori esiste davvero – eccome – ma non come preda di una similare infatuazione. Penso a lei come donna e attrice, che ora gode giustamente degli elogi della critica mondiale – e assai più meritatamente della collega Léa Seydoux, che ora volta le spalle al progetto accusando Kechiche di averle tiranneggiate per i suoi fini artistici. Penso alla Adèle di domani, che col suo stesso nome si vedrà ritratta in modo smisurato in quest'opera a sua volta smisurata, e provo a pensare a quel che lei stessa penserà. Se proverà orgoglio o disgusto, non per quel che fa ma per quel che è come parte integrante, nucleo assoluto e al contempo pelle, superficie totale e pressoché esclusiva del premiato film di Kechiche. Se rimpiangerà un dono e sacrificio così spassionato della propria meravigliosa, imperfettamente perfetta, immagine giovanile. Se in definitiva si accorgerà, a qualunque conclusione possa giungere, che il prezzo di un tale gesto le è comunque valso, come ad altre prima di lei, quella tanto ambita quanto spaventevole immortalità che a questo mondo soltanto l'arte può davvero conferire.

Queste bellissime parole di Paloz sono quelle con cui mi sono trovato più d'accordo, pur giungendo ad una conclusione lontanuccia dalla sua in termini di soddisfazione.

Visto anche io tipo 2 o 3 mesi fa, però poi non scrissi nulla. Ci provo ora.

A me non è piaciuto, nel senso che per carità c'è delicatezza, c'è del sangue, ma alla fine rimane poco: è una storia d'amore finita male nella giovane/giovanissima borghesia. Che sia tra due esseri umani di identico sesso è un elemento secondario, perché, se si esclude la scena (per di più un po' artificiosa) del litigio a scuola, questo film non parla di discriminazione (e perché avrebbe dovuto?): è messo in scena una libertà sessuale encomiabile (vedi anche serata in disco gay e conseguente conoscenza dell'altra). Quindi il ruolo discriminante è rappresentato nel film solo da una compagna di classe adolescente: quante stronzate si dicono in adolescenza? Ci siamo capiti

Il problema per me è la messa in scena: la storia abbiamo detto è di una semplicità disarmante nonché uno dei principali e abusati temi della storia del cinema/letteratura/musica/teatro. Ho una mia personale idea: Kechiche ha completamente, assolutamente perso la testa per Adele Exarchopoulos, effettivamente uno degli esemplari umani femminili più belli mai apparsi sulla faccia della terra. Non potendo possederla carnalmente, allora le crea attorno il film, e scarica la sua frustrazione sessuale in esso. Perché altrimenti non si spiegano 12 minuti (in due tranches) minuti di sesso lesbico ai limiti del porno, oltre al primo rapporto col primo ragazzo, anche questo filmato quasi chirurgicamente e senza avarizia di carne. E ancora Adele mentre dorme, Adele che mangia con la schifosissima bocca aperta, ancora Adele nuda sotto la doccia. 

Tutto il film non è altro che una lunghissima, estenuante masturbazione del regista

Spero di non apparire bigotto, ma mi domando a cosa serva la rappresentazione del sesso così esplicita. Probabilmente fa parte della volontà registica di non nascondere nulla agli occhi e al pene di chi guarda (escluso il pene, è lo stesso concetto alla base di un film a suo modo pornografico - intendendo pornografia come volontà di non nascondere nulla - come Amour di Haneke), ma la domanda mi nasce spontanea: se non ci fosse stato questo elemento, trovano giustificazione le altre 2h e 50 minuti? Sarebbe stato considerato così tanto, nel bene o nel male, questo film?

Trovo difficile entrare in questa discussione, dato che per me è molto più bella Lea di Adele (Adele ha la faccia di quella che non me la dà),  ad ogni modo l'unica scena del film che ho trovato davvero potente è stato il primo incontro tra le due in disco, lì il regista è proprio riuscito a rendere l'aria elettrica di quando ti senti il fuoco dell'amore dentro.

Per il resto un film che si lascia vedere senza troppi scossoni nè in negativo nè in positivo; me ne sono rammaricato perché speravo di scoprire un regista autore per cui indagare a ritroso la filmografia, ma non ne ho più avuto l'interesse.

Per il resto un film che si lascia vedere senza troppi scossoni nè in negativo nè in positivo; me ne sono rammaricato perché speravo di scoprire un regista autore per cui indagare a ritroso la filmografia, ma non ne ho più avuto l'interesse.

Non abbandonare le tue speranze e buttati su La schivata e Cous cous, a mio avviso molto più riusciti (e meno vacui) del film in questione.

Vado con la Schivata allora.

(gli avevo dato 3/10, non ricordavo, evidentemente c'è stato qualcosa che mi ha fatto proprio incazzare, forse proprio la faccia della profumiera)

l'unica scena del film che ho trovato davvero potente è stato il primo incontro tra le due in disco, lì il regista è proprio riuscito a rendere l'aria elettrica di quando ti senti il fuoco dell'amore dentro.

 

Tira più una scena da club che un pelo di f. 

E' una favourite scene anche per me!

Un po' come la scena clubbing del matrimonio in Pusher II