464 replies to this topic

[reallytongues]

Non c'è poeta alcuno in musica se non Cohen , Dylan e De Andrè il resto è adolescenziale. I poeti veri non hanno bisogno di musica

[totem]

Mah, non banalizzerei in questo modo De Andrè

[bluetrain]

Non c'è poeta alcuno in musica se non Cohen , Dylan e De Andrè il resto è adolescenziale. I poeti veri non hanno bisogno di musica

Concordo, che poi de Andrè, per quanto bravo, se la metti così può esser considerato un buon traduttore/coverizzatore, dato che deve molto a Cohen....

Bè, se la metti su questo piano, deve ancora di più a Brassens.
Avevamo già parlato tempo fa dell'argomento, non ricordo in quale topic. De André è stato innegabilmente un grande e a me piace moltissimo, ma ho sempre mal sopportato l'eccessiva santificazione artistica (e umana) che ne è stata fatta, soprattutto dopo la sua dipartita, che ha raggiunto livelli quasi demenziali: a sentire certa gente sembra quasi che alla fine siano i vari Dylan, Cohen e Brassens a dovere tutto a De André (che, sono sicuro, sarebbe stato il primo ad indignarsi di fronte a certe sbavate collettive semi-religiose nei suoi confronti).

[Panfilo Maria Lippi]

Bè, se la metti su questo piano, deve ancora di più a Brassens.
Avevamo già parlato tempo fa dell'argomento, non ricordo in quale topic. De André è stato innegabilmente un grande e a me piace moltissimo, ma ho sempre mal sopportato l'eccessiva santificazione artistica (e umana) che ne è stata fatta, soprattutto dopo la sua dipartita, che ha raggiunto livelli quasi demenziali: a sentire certa gente sembra quasi che alla fine siano i vari Dylan, Cohen e Brassens a dovere tutto a De André (che, sono sicuro, sarebbe stato il primo ad indignarsi di fronte a certe sbavate collettive semi-religiose nei suoi confronti).

Perfettamente d'accordo, ma come diceva giustamente dick laurent, non confondiamo il giudizio su un autore col giudizio sui suoi fan.

[totem]

Io non voglio fare una santificazione artistica e/o umana, però se non è giusto dire che Dylan, Cohen e Brassens devono a de Andrè, non è giusto neanche dire che de Andrè era solo uno che arraffava dal loro repertorio.
E' pur sempre uno dei più importanti cantautori italiani (se non il più importante).

[steinbeck]

Io non voglio fare una santificazione artistica e/o umana, però se non è giusto dire che Dylan, Cohen e Brassens devono a de Andrè, non è giusto neanche dire che de Andrè era solo uno che arraffava dal loro repertorio.
E' pur sempre uno dei più importanti cantautori italiani (se non il più importante).

De Andrè conosceva sicuramente Dylan e Cohen
Ma siamo sicuri che Dylan e Cohen conoscano De André?
Non credo proprio....

(specifico che stiamo parlando di 3 artisti che adoro)

[Limenitis]

Io non voglio fare una santificazione artistica e/o umana, però se non è giusto dire che Dylan, Cohen e Brassens devono a de Andrè, non è giusto neanche dire che de Andrè era solo uno che arraffava dal loro repertorio.

Ma infatti non diciamo minchiate: De Andrè se lo mangia a colazione Dylan (gli altri due non li conosco ma se il termine di paragone è quello...) E non lo dico nè per nazionalismo e neanche da fan sfegatato, secondo me non lo vede proprio...

[Limenitis]

Questo thread secondo il mio modesto parere sarebbe da chiudere perché:

2. Acuisce contrasti, o comunque sfottò che, per quanto simpatici non hanno senso, tra la fazione ricchiona e quella hardcore;

Per me potete scannarvi come volete. Anzi, insultatevi pesantemente, cancellatevi dal forum e re-iscrivetevi tutti dopo una settimana oppure fatevi bannare cristo! Se no di che cazzo parliamo in "comunicazioni ai moderatori"...

P.S. La sfida è tra americani e tedeschi, se proprio ci tenete, poi neozelandesi, australiani e solo dopo gli inglesi che precedono i canadesi (parlo di qualità, non di quantità delle produzioni).

Questa è carina... hai dimenticato la Svezia

[totem]

Io non voglio fare una santificazione artistica e/o umana, però se non è giusto dire che Dylan, Cohen e Brassens devono a de Andrè, non è giusto neanche dire che de Andrè era solo uno che arraffava dal loro repertorio.
E' pur sempre uno dei più importanti cantautori italiani (se non il più importante).

De Andrè conosceva sicuramente Dylan e Cohen
Ma siamo sicuri che Dylan e Cohen conoscano De André?
Non credo proprio....

(specifico che stiamo parlando di 3 artisti che adoro)

No, la mia affermazione deriva dal fatto che alcuni avevano affermato che i super fan di de Andrè dicevano che lui ha ispirato dylan e cohen; ecco, io sono d'accordo a dire che non si sono ispirati a lui (anche perchè non lo conoscevano), però ho sottolineato che non è vero neanche il fatto che de Andrè ha solo copiato/tradotto quei cantautori

[Greed]

però ho sottolineato che non è vero neanche il fatto che de Andrè ha solo copiato/tradotto quei cantautori

Vero, ed è anche chiaro che i cantautori di lingua inglese siano un po' i più conosciuti. Io di cantautori conosco quelli italiani e quelli di lingua inglese. Gli italiani all'estero non saranno così ascoltati come qui non sono molto ascoltati i cantautori francesi o spagnoli. D'altronde se di un cantautore non capisci bene ciò che dice...

Comunque..
Meglio il rock inglese o americano?

[wago]

Mi inserisco in ritardo nella bagarre sulla situazione politica e musicale dell'Italia negli anni Settanta.
Che siano stati anni anomali rispetto al resto dell'Europa, e per tanti versi possano essere visti come un periodo oscurantista, non c'e' dubbio. Mettersi a discutere sul "meglio le zecche o le dark" (le zecche tutta la vita), pero', non mi pare il modo piu' produttivo per affrontare la questione.

Se c'e' stato un periodo in cui in Italia si e' creata musica interessante e diversa, quello e' stato proprio il periodo anni Settanta: di certo si era rimasti indietro rispetto a quello che succedeva all'estero, ma proprio per questo si e' andati avanti su strade che altrove erano gia' state abbandonate, arrivando a risultati unici e - a oggi - invidiati in tutto il mondo.
La sinistra extraparlamentare sara' stata un male per la cultura e la societa' del paese (ho fortissimi dubbi a riguardo, ma enormi proprio, ma ammettiamo pure sia cosi'), ma ha comunque prodotto: Area, Stormy Six, Osanna, Musicanova, Picchio dal Pozzo, Nuova Compagnia di Canto Popolare ecc ecc. Senza parlare dei cantautori, e di una miriade di nomi minori o progetti collaterali che sono qualcosa di piu' che semplici copie sbiadite di equivalenti italici o albionici (Gruppo Italiano di Danza Libera, Marcello Capra, Carnascialia, Malvasia giusto per dirne qualcuno). Sempre in riferimento ai cantautori: anche molti dei nomi successivi al "boom" dei primi Seventies, dai piu' noti Conte o Capossela agli oggi meno fortunati Testa, Fortis ecc. devono piu' di qualcosa alle idee musicali, al clima o anche solo alla particolare dedizione al genere di quegli anni.

Guardando invece a quegli anni Ottanta qua tanto adorati, vedo un panorama decisamente piu' anodino, caratterizzato da poche figure di spicco e pressoche' dimenticate (quanti si ricordano di Garbo e di Faust'O? sempre ammesso che valgano piu' di un'unghia di Fariselli&co.), alcuni protagonisti lungimiranti dal passato comunque radicato nei 70s (Battiato&connessi, Matia Bazar, Battisti). Tanti dei nomi post-punk/wave nostrani di cui oggi tessiamo le lodi sono indissolubilmente legati alla particolare situazione culturale, politica e musicale che il nostro paese ha vissuto negli anni Settanta: CCCP, Franti, Confusional Quartet.
Cosa resta della wave italiana? Siamo onesti: scopiazzature albioniche (vedi alla voce Diaframma), pop di fattura anche ottima ma raramente strabiliante (Underground Life, Denovo) e una miriade di piccole chicche proto-lassigue che ora fa tanto figo ripescare/osannare (mi ci sono messo pure io, il che e' tutto dire), dai Rats ai Degada Saf dai Not Moving ai Minox. Vorrei sapere, pero', quanti li considererebbero "grandissime band" in grado di indicare strade, o anche solo baratterebbe "Lazare" dei Minox con non dico "Half Mute", ma "Divine".

In tutto questo, sfavilla la gemma Giorgio Moroder, eroe di casa nostra ma curiosamente mai davvero seguito in Italia, nemmeno dalle tanto adorate e celebrate band wave, che preferivano fare il verso ai Joy Division o infrattarsi negli abissi EBM piuttosto che convertirsi al verbo del baffone. Baffone culturalmente molto lontano dall'Italia: non per nulla, le sue ispirazioni venivano dalla Germania, e la sua fortuna fu in America.
L'italo disco? Quando vedro' su queste pagine i patiti di Sabrina Salerno e dei Baltimora fare outing (al di la' dei soliti Gazebo, manco esistessero solo loro) forse riusciro' a credere che quando si parla dei meravigliosi anni ottanta si pensa anche a questo.

Concludendo: forse se la foga politica del Sessantotto fosse "rientrata" prima anziche' durare fino al Settantasette e oltre, avremmo avuto un'Italia musicalmente migliore. Ma la storia non si fa coi se e coi ma, e anche con una situazione simile (proprio grazie ad una situazione simile) nel nostro paese e' stata prodotta musica unica, che ha tracciato un solco indelebile e ha formato un'"eredita'" ancora oggi importantissima. Facile additare i Modena City Ramblers e la Famiglia Rossi e dire "e' colpa degli Area se oggi c'e' questa merda": guarda un po', per me la Famiglia Rossi manco sa chi siano, gli Area.
Tornate pure a sentirvi i CCCP, e a fare finta che con gli anni di piombo non abbiano niente a che spartire.

[wago]

Peraltro, si dice merda dei musicisti e degli studenti, magari dei Terribili Intellettuali e Critici di Sinistra, come se non ci fosse in quegli anni una precisa strategia (internazionale, addirittura) per alimentare quel clima e mantenere una contrapposizione estremamente ideologizzata tra i ceti sociali. Posso capire (senza condividere, beninteso), chi dicesse "a Umberto Eco, invece che farti le pippe sulle reti semantiche e firmare appelli anti-Calabresi apri gli occhi e guarda in cosa sei stato infinocchiato". Ma che doveva fare un gruppo musicale, per quanto colto e impegnato pur sempre armato di sola musica ("il mio mitra e' un contrabbasso", you know?): alzarsi di punto in bianco e far stringere la mano a Rauti, Sofri e Fanfani?

[wago]

Però mi sorge il dubbio su chi deve ringraziare l'Italia per Diaframma e Massimo volune, orgogliorockitalianocantatoinitaliano.
Pochi cazzi, il suono è UK!

Uhm, i Massimo Volume UK? A che gruppi pensi? Io li ho sempre visti come US-like, forse per istintivo accostamento agli Slint (con cui in effetti hanno a che vedere piu' come suggestioni che come forma musicale) :|

[wago]

Si', credo anche io che il termine sia scorretto. Avrei dovuto, forse, parlare semplicemente di synth-punk.
Non conosco bene il territorio italico anni '80, ma anche in base ai ripescaggi che vengono condotti in questi anni da blog vari mi sono fatto l'idea che nell'underground ci fossero diversi gruppi sperimental-elettronici/smanettoni, caratterizzati da tinte fosche e idee, forse per analogia, mica tanto chiare. Ora dirne ogni bene possibile e' particolarmente in voga, e perfino io che ste cose non le amo arrivo a riconoscere che alcune cose sono interessanti e/o divertenti, pero' mi pare lo stesso si parli di roba molto raffazzonata e carbonara, ci sta ripescarla ma da qui a sfruttare la scusa per gettare nell'immondizia il decennio precedente ce ne passa.

[wago]

Certo, i miei eroi erano indubbiamente figli dell'ondata prog britannica, ma la scena italiana ha avuto poi un'evoluzione sua, proseguita (come involuzione volendo, ma comunque proseguita) lungo strade proprie anche quando in UK il fenomeno era tramontato. Per una PFM che era un clone spudorato delle band inglesi, c'erano diverse band la cui formula era personale e decisamente italiana, vuoi perche' riprendevano motivi tradizionali, vuoi perche' restavano legate al beat in modo molto diverso che all'estero, vuoi proprio perche' il particolare clima culturale le caricava di idee (musicali e non) che solo in Italia potevano trovare spazio.
Parlo anche dei tanti nomi folk e prog giustamente dimenticati, perche' poca cosa a confronto dei grandi, perche' musicalmente ingenui ecc. Gente che "piu' tecnica" non lo era poi mica tanto: basta sentire un disco dei per niente "minori" Rovescio della Medaglia per accorgersi che anche a casa nostra non valeva affatto l'equazione prog=tecnica. Andando su nomi piu' oscuri, i dischi registrati col culo, prodotti (se non suonati o composti) alla bell'e meglio diventano pure una maggioranza. Rimangono, pero', questi tratti "italiani", e anche dove i risultati non sono memorabili una peculiarita' rispetto alle scene straniere va riconosciuta.

Mi pare invece che, parlando di anni Ottanta, questo valga di meno, specie andando nell'"underground". Conosco poco, lo ripeto, e sarei ben contento di essere smentito (piu' che da liste di nomi, da link rapidshare). Nelle cose che ho sentito, pero', vedo - oltre che molto poco "messaggio" (ma forse e' un bene, dopo la sbornia sessantottina tirata lunga per un decennio) - anche poca "italianita'", e assieme a questo poche idee diverse rispetto a quelle che andavano all'estero. Se l'italico provincialismo nei 70s era colmato da tutte le cianfrusaglie post-sessantottine che gli davano un'identita' e un'originalita' di materiali su cui impostare una ricerca unica, negli 80s mi pare che nulla rimedi alla lacuna, e le produzioni carbonare siano pura emulazione e/o "smanettamento" senza idee dietro, in vari casi anche senza creativita'. Il genere di cazzonaggini smozzicate che piacciono a lassi, che pero' non han lasciato il segno: non solo perche' poco reclamizzate, ma perche', tutto sommato, non avevano nessun segno da lasciare.

[R. Mutt]

Ed il bello è che noi oscurantisti siamo poi quelli che venerano un Battisti, non esattamente il pupillo dei movimenti sinistroidi di allora, od un Faust'O (almeno nel mio caso), anche più di un Guccini o un De Andrè.

Ma dai Julian non dire falsi storici; oggi Battisti può darsi che sia apprezzato anche dall'ala estrema della sinistra, ma storicamente negli anni Settanta era considerato un fascista solo perché cantava d'amore invece che impegnarsi nella lotta politica. Una cosa da medioevo, cazzo. Come oggi battiato è malvisto da quell'ala politica perché anni fa andò a suonare a un convegno di AN.

Secondo me la colorazione politica della musica in Italia ha impedito lo sviluppo del rock. Forse solo gli Area hanno saputo sì farsi voce di un movimento, senza però rinunciare a sperimentazioni ardite e inedite. Nella maggior parte dei casi, però, la musica italiana restava ancorata a un pregiudizio secondo il quale per fare buona musica dovevi essere impegnato. Cioè tu te li immagini in talia in quegli anni non dico i Gong o i Neu!, ma anche un "Tonight's The Night", un "On The Beach" o un "Inside Out", un "Solid Air"? Stiamo parlando di cantautori, eh, che da noi si sprecano, non di "edonisti" alla Lou Reed-Bowie (che sicuramente sarebbero stati linciati ai concerti ): sono convinto che dischi così,che indagavano il dolore umano con una profondità pazzesca o che affrontavano temi musicali e psicologici in modo viscerale ed elegante, fossero usciti in Italia, sarebbero stati bollati come musica di merda o "fascista" solo perché non allineati a dettami e standard di certa musica.

In Italia abbiamo avuto musicisti che non avevano nulla da invidiare ai colleghi di altri Paesi: il loro limite era più culturale (legato alla cultura della sinistra extraparlamentare, che ha dato anche buoni frutti comunque) che musicale o artistico. Onore agli Skiantos e alla wave italiana che hanno rinvigorito la scena musicale nostrana, ripulendo il rock e il cantautorato italici dai pregiudizi politico-sociali in cui si erano impelagati. Anche i CCCP hanno fatto una musica politica, mi dirai: sì, ma l'hanno fatta senza moralismi di sorta e soprattutto hanno cantato il dolore, la sofferenza e la noia del vivere in un determinato contesto politico-sociale. Era una musica espressionista, per certi versi. La politica non era il fine, ma la causa di quella musica.

[wago]

tu te li immagini in talia in quegli anni non dico i Gong o i Neu!, ma anche un "Tonight's The Night", un "On The Beach" o un "Inside Out", un "Solid Air"?

Perche', tu te li immagini in un posto qualsiasi che non sia quello in cui sono nati?

Mi pare assurda questa discussione. Si fa quelli che "in Italia non c'e' mai stato niente di originale", e poi si schifa quel che di originale c'e' stato perche' "all'estero facevano altre cose". Grazie al cazzo!

La colorazione politica avra' provocato ogni sorta di mali, ma un'Italia senza anni 70 politicizzati non ci e' dato di immaginarla. Quel che e' stato e' stato e, piu' che giudicarlo (mania che, dall'antifascismo all'anticomunismo, e' il male numero uno della cultura italiana, altro che rock e mina rock) e' il caso di comprenderlo e, riuscendoci, valorizzare quel che ha prodotto.
Nessuno fa piu' quello che, seriamente, si incazza col punk per avere cancellato il prog. Non vedo proprio perche' ancora oggi si debba fare quelli che benedicono il post-77 per aver preso a calci in culo quel che c'era prima. Invece che benedire, maledire e additare preoccupiamoci di capire.

Ma poi tutto sto tripudio di genialita' nel post-Skiantos dove sarebbe mai? Per ogni "Storia di un Impiegato" mi trovate un "Tango"? Grazie.

[GrantHart]

battisti non veniva mica demonizzato perché parlava d'amore, ma per come ne parlava, in maniera estremamente banale, stereotipata, da falò sulla spiaggia. del resto i testi non li scriveva mica lui.

[Greed]

battisti non veniva mica demonizzato perché parlava d'amore, ma per come ne parlava, in maniera estremamente banale, stereotipata, da falò sulla spiaggia. del resto i testi non li scriveva mica lui.

Non posso dire di essere molto informato sulla scena di quando Battisti cominciò ad avere i primi successi, ma a me sembra che nel pop quella maniera di parlare dell'amore non fosse così banale. Mica faceva le canzoni con le rime fiorecuoreamore, cosa che invece andava piuttosto di moda.

[wago]

Un ulteriore appunto. Vedo che il gioco e', grosso modo: "l'oscurantismo rosso ha impedito la nascita di tutta una serie di capolavori non connotati politicamente, relegando l'Italia a fanalino di coda rock". Al di la' della debolezza intrinseca dell'argomentazione (che ne sappiamo di cosa sarebbe nato in Italia se...), mi pare che ci siano vari altri errori di fondo:
1) non mi dilungo, perche' gia' ho insistito a riguardo - il clima politico/culturale avra' sfavorito l'emergere di certe cose, ma ha permesso il prosperare di altre che, a oggi, rappresentano alcune fra le produzioni piu' originali e "italiane" del nostro paese;
2) non mi pare che l'ostracizzato Battisti non vendesse dischi;
3) non mi pare neppure che oggi o negli anni 80 ci sia chissaquale clima culturale favorevole all'emergere di grandi idee e talenti. Anzi, diro': quell'interesse - politicamente connotato, va bene - per la cultura e la creativita' che fino a un certo tempo in Italia e' stato mantenuto vivo dalla "controcultura" e' definitivamente scomparso o degenerato in amarcord cannaioli a base di MCR e terzomondismo.
Perche' negli 80s c'e' stato un fiorire di produzioni musicali underground non espressamente politicizzate? Perche' Lotta Continua si era sciolta? Ma non credo proprio: semmai, perche' i costi di realizzazione dei dischi erano scesi vertiginosamente, perche' la nuova estetiva post-punk/DIY permetteva a produzioni piu' scrause di essere considerate valide. E soprattutto, perche' si era verificata quella scissione ad oggi incolmata tra mainstream e underground. Facile oggi dire che c'e' piu' liberta' d'espressione, piu' confronto di idee e meno oscurantismo: oggi le idee e la musica passano tramite canali che negli anni Settanta non esistevano. E se si va a guardare al mainstream italiano degli anni Ottanta (ma pure dei Settanta, va') si scopre che non era affatto rose e fiori.
Alla controcultura settantiana va allora dato atto di aver creato e mantenuto spazi per la produzione artistica, ovviamente connotata, d'altronde si parla di attivisti politici, mica di mecenati. Senza di quelli, non e' che avremmmo avuto il paese idilliaco in cui ogni poggiobustonese non-schierato sarebbe stato un Lucio Battisti: no, probabilmente avremmo avuto Pooh, Fausto Papetti, Tozzi e poco altro.

[aries]

non ho seguito il discorso ma quest'ultimo post è assai condivisibile.

rispondendo al topic: inglese.

[Limenitis]

Tornate pure a sentirvi i CCCP, e a fare finta che con gli anni di piombo non abbiano niente a che spartire.

Secondo me proprio niente, nè con gli anni di piombo nè con la "sinistra extraparlamentare" che li osannava chissà perchè, probabilmente soltanto per il nome e per quelle quattro (grandiose) minchiate del celeberrimo "manifesto programmatico" nel primo ep. Per me, lo ripeto per l'ennesima volta, i testi dei Cccp avevano a spartire con la politica per un puro vezzo estetico, parlano d'altro.
Però capisco pure che determinati pregiudizi siano duri a morire: tempo fa uscendo da un ristorante ci stava un gruppo d ragazzi a fumarsi la classica sigaretta fra il primo e il secondo. Uno di loro canticchiava "Punk Islam" e mi sono permesso di dirgli qualcosa tipo "cavolo mica facile trovare qualcuno che conosce i Cccp" (il mondo non è ondarock). E lui "oh ragazzi, abbiamo un altro compagno"

[wago]

Che Ferretti fosse iscritto a Lotta Continua non e' che sia una leggenda metropolitana, eh!

[Dudley]

Mi inserisco in ritardo nella bagarre sulla situazione politica e musicale dell'Italia negli anni Settanta.
Mettersi a discutere sul "meglio le zecche o le dark" (le zecche tutta la vita), pero', non mi pare il modo piu' produttivo per affrontare la questione.

Ma manco per cazzo.
Io dopo una mezza dozzina di feste dell'unità, all'inizio degli '80, avevo già i coglioni e il fegato frantumati di slogan, tavernello e pane e salsiccia. A 16 anni avevo già il polistirolo alto.
Scoprii Unknown pleasure e 17 seconds, mi comprai una dolcevita nera, un cappotto grigio e volai a Londra.

Amen.

[geeno]

siete indi.

[geeno]

siete indi.

zitto indi-geeno

dai la sbandata darkettona sui 15 anni è perdonabile, l'ho avuta anche io

[bluetrain]

siete indi.

zitto indi-geeno

dai la sbandata darkettona sui 15 anni è perdonabile, l'ho avuta anche io

è quello che ha fatto dopo che è difficilemte perdonabile

[aries]

Sì ma quel dark è ancora accettabile, cioè dolcevita nero e cappottone grigio è okkei, quand'ero io al liceo le dark ci avevano le calze a rete bucate, il borotalco in faccia col trucco colato e i capelli unti, per carità.

[loveless]

io ricordo una ventina d'anni fa in tutta la mia combricola anche mantelli neri,scarpe a punta tipo elfo e panciotti ottocenteschi  .....io però ero dell'ala più rockettara del gruppo:chiodo e anfibi perenni anche in agosto....il cerone bianco mi stava sul cazzo nonostante che la mia ragazza dell'epoca ne usava quantità industriali  che tempi....cmq tornando in topic  io analizzando per i miei gusti personali tutta l'area del postpunk/new wave/dark  e affini ,con qualche altra deviazione stilistica mi limito a giudicare quantitativamente quello che hanno espresso le mie band  preferite dal 78 ad oggi: beh,l'approccio è diverso e ovviamente preferibile soggettivamente,parlando di quantità di realtà valide  mai come in questo  specifico campo gli inglesi doppiano gli americani

[geeno]

Ci sono vari tipi di darkettoni, quelli casual:



quelli maragli che non se ne rendono conto:



quelli all'ultimo stadio:



L'ho imparato frequentando il "Condor" di Modena.

[loveless]

meglio il dark inglese o quello americano?




questa battle sarebbe durissima...roba da lanciare la monetina :-*

[bosforo]

che c'è di buono di dark in america?

conosco solo i christian death

[wago]

Ragas ma voi ora siete qui a fare i vecchi saggi e andavate in giro conciati a quel modo? [Ok, magari non proprio a quel modo, ma insomma].
Il trucco l'ombretto i capelli i vestiti neri e adesso noi si e' a ridere dietro agli emo. Coi vegliardi che fanno i saputi, loro che ne sono usciti, magari pure dando tacitamente degli sfigati a chi tra gli attuali zuen abbia avuto le due dita di cervello necessarie per non conciarsi come un personaggio di Tim Burton e magari sentirsi lo stesso i Cure (e i Can, e Madonna).

[loveless]

Ragas ma voi ora siete qui a fare i vecchi saggi e andavate in giro conciati a quel modo? [Ok, magari non proprio a quel modo, ma insomma]

si,lo ammetto... e anche peggio a volte

[loveless]

che c'è di buono di dark in america?

conosco solo i christian death

l'america ha sfornato poco in rapporto agli uk,però roba decisamente valida: christian death,mephisto walz ,TSOL,voodoo church,swans,lycia,black tape for a blue girl,faith & the muse,vanishing,scarlet's remains,cinema strange....

[bosforo]

che c'è di buono di dark in america?

conosco solo i christian death

l'america ha sfornato poco in rapporto agli uk,però roba decisamente valida: christian death,mephisto walz ,TSOL,voodoo church,swans,lycia,black tape for a blue girl,faith & the muse,vanishing,scarlet's remains,cinema strange....

grazie per la lista :-)