The Irishman (Scorsese, 2019)

Credo ne scontenterà parecchi quest'ultimo.

Per me bellissimo. Ci son delle robe eccellenti, ovviamente gli attori su tutti. Vedere quei tre insieme è un piacere immenso. Perfetti. Avrei voluto più spazio anche per Keitel, ma va bene così.

Un finale lunghissimo e perfetto.

La scena di chiusura che è un testamento.

Da rivedere subito.

 

Credo ne scontenterà parecchi quest'ultimo.

perché?

 

direi:

- perché per alcuni sarà uno Scorsese che fa Scorsese (specie nei temi)

- perché per alcuni sarà uno Scorsese che vorrebbe fare Scorsese (specie nell'uso della mpd e nel montaggio, diobenedicapersempre Thelma*)

- perché tutta la parte conclusiva è lunghissima (per me sia chiaro ottima)

- perché chi già ha invisa certa CG non potrà che trovar pane per i suoi denti 

- perché è un film che non gioca sull'immediatezza, ma sulla riflessione (almeno in buona parte)

Però non so bene, forse perché ovviamente partivo con delle aspettative altissime e man mano che andava avanti il film ho dovuto ribaltare tutti i miei pre-giudizi positivi per poi uscire dalla sala ed essere davvero contento. 

* scopro ora che è stata la moglie di Michael Powell 

Sono curiosissimo, non vedo l'ora di potermelo vedere.

Definitivo spiegone suo sulla polemichella Marvel.

Un grandissimo artista e signore che è anche uno dei pochi a potersi permettere di dire queste cose, un pò come quando Quincy Jones disse peste e corna dei Beatles. Ovviamente su Netflix probabilmente non può sbilanciarsi per contratto, ma riesce comunque a far trapelare un pò di agrodolce.

Che poi comunque penso che alla fine se la sia anche un pò cercata: il pitch del film, prima ancora di qualsiasi storia, è "DE NIRO PACINO PESCI" [nemmeno Keitel tra un pò], ma poteva benissimo fare un Ryuzo and the 7 Henchmen / Amici Miei atto terzo alla sua maniera o usare attori dell'età giusta e usare i vecchi in ruoli comprimari o no ma comunque della loro età, magari sarebbe stato un passaggio di testimone attoriale tatticamente a chiusura del primo quinto di secolo [sai che figo un Di Caprio - McConaughey - Driver al posto dei tre, e mi limito ad attori con cui Scorsese ha già lavorato]. E invece no, devi far fare tutto tutto a dei grandissimi vecchi ed ecco che ti ritrovi a dover necessitare di millemila fantastiliardi di effetti visivi che solo un losco colosso OTT ti può dare, ma ovviamente con le sue regole.

In tutto questo non ho visto il film e me lo vedrò a fine mese, perchè andare il cinema è una delle cose che adoro di più ma fare una battle royale in nome della FOMO è invece una delle cose che detesto di più.

Per un paio d'ore Scorsese se la prende comoda muovendo un funerale, poi nell'implacabile sequenza dell'omicidio di Hoffa inchioda i chiodi alla bara e nell'ultima inaridita mezz'ora ficca tutto il suo cinema in un loculo. Ma non basta, parallelamente alla messa in scena della decomposizione del suo cinema (di tutto un tipo di cinema), dice la sua anche sulla Storia, ficcando pure quella in una bara mandata in un forno crematoio. Oggi e' il personaggio di Jimmy Hoffa ("famoso come Elvis e i Beatles negli anni 50 e 60") e la sua scomparsa ad aver perso totalmente significato e interesse, domani saranno tutte le guerre, l'omicidio Kennedy, il Watergate, dopodomani tutto quanto. Il Tempo che tritura ogni cosa: alibi, moventi, cause ed effetti, privando di senso anche eventuali rimorsi e rimpianti. Non e' un gangster movie, anche i goodfellas alla fine sono "degli stronzi qualsiasi", poteva essere un film su degli impiegati del catasto. E' un noir, il piu' nero dei piu' neri noir.   

Il crescendo finale, ossia le ultime due ore, sono dolorosissime, una trattato violento, e progressivamente sempre più lento e silenzioso, su vecchiaia e solitudine.

Domani mio padre mi chiederà "Allora, come l'hai trovato, merita?"

E io gli dirò che è una cagata pazzesca.

(E dire che dopo la prima ora di proiezione mi aveva quasi deluso... Aggiungo che non avevo cenato e non erano programmati intervalli. Andate "già mangiati")

Domani mio padre mi chiederà "Allora, come l'hai trovato, merita?"
 
E io gli dirò che è una cagata pazzesca.

Mio padre non andrebbe comunque a vederlo, ma quando sono passato da lui prima di rientrare e mi ha chiesto com'e' stato l'ho buttata sullo scherzo parlando di quell'ultima mezzora.

Ma c'è Gimme Shelter, si?

No, l'utilizzo centellinato della musica è un altro tratto che differenzia The Irishman dagli altri gangster movie di Scorsese. Il montaggio di una sequenza come quella del sugo in Goodfellas qui non la troverete (a volte si concede piccole cose, ma non siamo a quei livelli). Paradossale e ironico poi che tutti gli sforzi digitali per ringiovanire gli attori si risolvano in un film sulla senilità, sul complesso di colpa, sulla memoria e l'oblio.

Vorrei rivederlo al più presto perché ho qualche dubbio sul blocco centrale, ma l'ultima ora e mezza è da 10/10

Visto al cinema in versione originale con sottotitoli.
Per me fenomenale, un film terribile e inaspettato, non c'è epica, non c'è nostalgia, solo desolazione, un carosello di personaggi enormi ma senza alcun fascino, prosciugati dal tempo e dalla storia in un lento, inesorabile stillicidio, attori strepitosi, De Niro monumentale, una costruzione filmica di vertiginosa perfezione con quelle due cornici -l'ospizio e il viaggio in auto- che pian piano si sciolgono diventando il quadro stesso, il più ellroyano dei film di Scorsese, se Goodfellas era una rapsodia e Casinò una sinfonia questo è chiaramente una marcia funebre, e un altro capolavoro, 10/10

dovete morire tutti

Chiaro, ma senza fretta.

era un imperativo

Purtroppo non sono riuscito a ritrovare un commento beccato su fb o yt che faceva un parallello molto interessante tra "The Irishman" e l'ultima produzione di Kitano, dicendo che in un solo film Scorsese ha compiuto quanto fatto dal giapponese con il noir svuotato e cadaverico della trilogia di "Outrage" e persino la commedia senile di "Ryuzo". Laddove l'americano e' dolente Kitano e' ghignante, ma lo sguardo (un po' disgustato) e' in effetti molto simile.

Di mio, visto che l'ho visto ieri sera, mi viene da associarlo a "Dead Dont't Die" di Jarmusch, stessa atmosfera di cinema da Fine di Mondo e atmosfera spensierata alla "moriremo tutti... se saremo fortunati".

dovete morire tutti

Direi che e il messaggio che ci tiene far passare Scorsese.

Pensandoci sono ben due film usciti quest'anno il cui succo tematico era stato sintetizzato perfettamente da Troisi trenta e passa anni fa. Quella robetta di "Yesterday" e appunto "Irishman" riassumibile con...

Al netto dei ringraziamenti a Netflix per aver reso possibile una meraviglia del genere la distribuzione così un po' dispiace, è proprio un film da vedere al cinema e sottotitolato.

Purtroppo non sono riuscito a ritrovare un commento beccato su fb o yt che faceva un parallello molto interessante tra "The Irishman" e l'ultima produzione di Kitano, dicendo che in un solo film Scorsese ha compiuto quanto fatto dal giapponese con il noir svuotato e cadaverico della trilogia di "Outrage" e persino la commedia senile di "Ryuzo". Laddove l'americano e' dolente Kitano e' ghignante, ma lo sguardo (un po' disgustato) e' in effetti molto simile.

Incredibile come Scorsese riesca ad asciugare la materia all'osso senza depotenziarla, anzi ,

Purtroppo non sono riuscito a ritrovare un commento beccato su fb o yt che faceva un parallello molto interessante tra "The Irishman" e l'ultima produzione di Kitano, dicendo che in un solo film Scorsese ha compiuto quanto fatto dal giapponese con il noir svuotato e cadaverico della trilogia di "Outrage" e persino la commedia senile di "Ryuzo". Laddove l'americano e' dolente Kitano e' ghignante, ma lo sguardo (un po' disgustato) e' in effetti molto simile.

 

Un parallelo simile potrebbe averlo fatto Dario Tomasi, ma la butto lì.

Prima di scrivere stavo pensando fra Kitano e Scorsese c'è di mezzo una generazione. E invece realizzo solo ora che fra i due si passano solamente 2 anni. Quindi il mio discorso fra due anzianità differenti era una stronzata.

Di sicuro c'è che son due anziani registi che riflettono la loro età nei temi e nello spirito dei propri film. Rimane un pessimismo di fondo davvero nerissimo. Scorsese non viene salvato dal cattolicesimo, che per lui è quasi sempre stato solo ritualità e non fede. Kitano non viene salvato dalla natura perché ormai son solo più palazzoni di vetro e cemento.

 

Incredibile come Scorsese riesca ad asciugare la materia all'osso senza depotenziarla, anzi ,

Spoiler

il rimorso di Frank per i suoi crimini spaventosi (tutti eseguti senza la minima enfasi, qui andiamo ben oltre la demitizazzione, siamo già alla decomposizione) non si scioglie mai in una scena madre, nessuna dolorosa amissione, niente lacrime per lui ma un solo, quasi impercettibile cedimento, quella frase che esce nel momento più inaspettato e cancella in un istante qualsiasi idea di pentimento e di perdono, "come può un uomo fare una simie telefonata?"

 

 

 

Incredibile come Scorsese riesca ad asciugare la materia all'osso senza depotenziarla, anzi ,

Spoiler

il rimorso di Frank per i suoi crimini spaventosi (tutti eseguti senza la minima enfasi, qui andiamo ben oltre la demitizazzione, siamo già alla decomposizione) non si scioglie mai in una scena madre, nessuna dolorosa amissione, niente lacrime per lui ma un solo, quasi impercettibile cedimento, quella frase che esce nel momento più inaspettato e cancella in un istante qualsiasi idea di pentimento e di perdono, "come può un uomo fare una simie telefonata?"

 

 

Spoiler

ma infatti tutta la parte con il prete è davvero potente perché è di un pessimismo totale, l'uomo è solo in questo abisso, ed è talmente assorbito dal suo essere destrutturato che ha solo due cose a cui appigliarsi: - la telefonata - la figlia. La prima è il tradire un amico la seconda la famiglia (in tal senso interessante di come effettivamente il personaggio di Frank non capisca un cazzo del comportamento della figlia)

 

Splendida anche la scena con l'altra figlia (fin li' tenuta sullo sfondo come tutto il resto della famiglia, moglie e amante comprese: anche qui una differenza non da poco con Goodfellas e Casino'), un breve e laconico dialogo che riassume tutto il Male della "filosofia" familista e mafiosa. 

 

Dove l'hanno piazzato l'intervallo? Qui tutta una tirata.

In quei cinque minuti c'e' stata una drammatica gara verso i bagni.

 

Anche da me ieri tutta una tirata, ma nonostante l'età media avanzata hanno resistito tutti.

Io ho mangiato un kebab veloce prima della proiezione e mi sono portato una bottiglia d'acqua per agevolare la digestione.

Comunque non so bene dare un giudizio, dovrei rivederlo. Mi è sembrato un film con alcune parti straordinarie, però tutto sommato non un capolavoro. Il de-ageing di De Niro è veramente brutto e a tratti sembrava sempre il solito film di mafia. 

Di sicuro rimarrà.

 
Brevemente: a fucking masterpiece, come direbbero nel film (curiosamente nei sottotitoli non sono state tradotte la decine di fucking, motherfucker, ecc.), chiusura perfetta di quella che a questo punto è la grande trilogia gangster scorsesiana (Goodfellas, Casinò, The Irishman)

La rece di Ondacinema (per me molto fuori fuoco): http://www.ondacinem...e-irishman.html

Ottimo anche il lavoro di immedesimazione fisica, De Niro E' Frank Sheeran mentre Pacino pur non assomigliando molto al vero Hoffa ne coglie bene le movenze e la mimica.

Abbastanza simili anche Joe Pesci e Russell Bufalino

E clamorosa la somiglianza tra il vero William Buffalino e Ray Romano

Sicuramente sarà doppiato (e altrettanto sicuramente con il solito osceno doppiaggio Merdflix)

Chi è l'irlandese del titolo?  Kennedy probabilmente?

In realtà è semplicemente il protagonista Frank Sheeran. Ma è ANCHE Kennedy.

De Niro aveva un conto aperto con al Pacino e con questo film ha fatto 1-1

il terzetto di attori che da vecchi diventano...ancora più vecchi è strepitoso. Pacino regala il suo ennesimo personaggio larger than life, mentre Pesci e De Niro lavorano di sottrazione. il ruolo più complesso e sofisticato, benché meno appariscente nella sua ottusità/semplicità da manovale del crimine, ce l'ha proprio De Niro che mette a segno il suo ultimo capolavoro attoriale (difficilmente lo rivedremo a questi livelli).

è un film che scava un tumulo dentro di te e vi deposita la salma di un cinema che abbiamo amato ma che è forse davvero arrivato alla fine della sua corsa.

E' uscito adesso. Sono emozionato come un bambino il giorno il Natale.

La sensazione che qualcosa muore insieme a te. Primo lungo di Marty "Chi sta bussando alla mia porta", ultima inquadratura di I. una porta socchiusa (ah, minispoiler).

Proprio così. La porta socchiusa ancora è fissata nei miei occhi. Da un lato un capitolo chiuso (per sempre) dall'altro pure un invito a entrare (nel Cinema?).

E' un film romantico, coinvolgente. E' un lungo ragionamento sull'attesa della morte e sul rapporto con essa. E' un film che non trasforma in mito i comportamenti mafiosi ma che quasi li condanna. Non c'è idealizzazione, non c'è epicità, ma solo un rapporto sempre più stretto con la morte, con la fine. 

E' politico, mafioso, ma soprattutto è un film su esseri umani che compiono una parabola in un determinato periodo storico - e che periodo storico! - ma che sono consapevoli della loro fine. 

Visto ieri su Netflix, per me una delle opere più importanti di Scorzese, un requiem nero come la pece, di una malinconia opprimente, densa, perchè tutto è quello che è

In giro si sente e si legge di gangster movie parodistico e patetico per via dello scorrere dell'età reso posticcio. Sembra quasi che molti vogliano rifiutarsi di andare oltre, anche inconsciamente, di guardare dentro il film, di ragionare sulla fine, della vita e delle relazioni. Collettivamente magari ci si arriverà fra una decina di anni, capita con alcune opere gigantesche per durata e scenografie e ambizioni, tipo C'era una volta in America, all'epoca denigrato e pure tagliuzzato.

C'era una volta in America fu tagliato dal produttore americano spaventato dalla durata e dalla violenza ma fu salutato da subito come un capolavoro, "Farà la storia del cinema" fu la famosa sentenza di Positif, e mi sembra che Irishman abbia goduto più o meno della stessa considerazione critica.

Bisogna vedere con gli anni questo film che spazio si ritaglierà tanto nella filmografia di Scorsese quanto, ahinoi, nella storia del Cinema. La fine sa davvero di chiusura, il tempo ci dirà chiusura di che cosa.

C'era una volta in America fu tagliato dal produttore americano spaventato dalla durata e dalla violenza ma fu salutato da subito come un capolavoro, "Farà la storia del cinema" fu la famosa sentenza di Positif, e mi sembra che Irishman abbia goduto più o meno della stessa considerazione critica.

Non è così: possiedo una decina di riviste dell'epoca, custodite con il mio solito fare maniacale quando c'è di mezzo l'editoria, e l'apprezzamento non fu così unanime, tutt'altro. Riguardo i giudizi su "Irishman" intendevo le chiacchiere del pubblico

Anch'io ho beccato parecchi discorsi di gente che parlava di un film fallito e addirittura "inguardabile" per via del ringiovanimento posticcio di De Niro & co.

Per me che si percepisca l'anzianita' dei personaggi anche quando dovrebbero apparire piu' giovani e' una cosa non solo perfettamente in linea con la poetica del film, ma e' persino coerente all'interno della narrazione, trattandosi di una storia narrata da un personaggio anziano, che proietta il se stesso del presente nei suoi ricordi.

Posso dirlo? Lamentarsi del ringiovimento digitale degli attori per non vedere il film nel suo complesso significa semplicemente non capire un cazzo di cinema. 

Posso dirlo? Lamentarsi del ringiovimento digitale degli attori per non vedere il film nel suo complesso significa semplicemente non capire un cazzo di cinema. 

ma poi secondo me è straniante giusto nella prima scena (quando De Niro guida il camion e poi incontra Pesci), dopodiché ci si abitua e non è che sia molto diverso dai personaggi truccati in maniera posticcia di altri film del passato più remoto o più prossimo (penso anche a "J. Edgar" di Eastwood). e poi il fatto che i vecchi abbiano interpretato se stessi anche da giovani è centrale per la poetica del film, come dice Tom: se no appunto sarebbe stato come "C'era una volta in America" e Scorsese voleva evitare proprio questa fase di innocenza o di ebbrezza giovanile.

E' un film di zombi e fantasmi, l'età è solo un dettaglio.

dai, si rifà al giovane Stewart che è sempre vecchio in Liberty Valance. Là finiva il west, qua il gangster

Beh, qui i "finti giovani" sono per lo meno ultra-quarantenni o cinquantenni, li' dovevamo far finta di credere che un attore di 54 anni che ne dimostrava dieci di piu' fosse un "giovanotto" di 25, massimo 30 anni. Comunque si', e' un po' la stessa cosa, e' vero.