Inviato 03 gennaio 2007 - 12:17
Elliot Carter, nato a New York nel 1908, può essere annoverato tra i grandi compositori del XX sec.
La sua carriera, che si estende per circa settanta anni, ha sintetizzato in maniera complessa e originale tutte le ansie, i dissapori e la complessità della musica colta del 900. Come ho avuto modo di scrivere da qualche parte sul forum, Carter è in primis un grande assimilatore e in lui convergono per l'appunto tutti i nuovi stilemi compositivi del 900 facendoli pervenire ad una sintesi di personalissima profondità.
La sua fase compositiva pre-bellica (la meno nota ai più e mi ci metto anch'io), vede un Carter debitore di due grandi compositori europei Hindemith, ma soprattutto Stravinskij. Carter è un neoclessico sulla falsa riga di stravinskij e la cosa strana è che il periodo neoclassico di Carter termina proprio quando terminerà quello di Stravinskij.
Dalla seconda metà del secolo Carter si staccherà prepotentemente dai modelli citati e conierà uno stile assolutamente personale e abbastanza isolato dalle maggiori avanguardie. Non a caso il musicista rifiutò in tronco, pur continuando a comporre musica prettamente atonale, il serialismo post-weberniano che andava per la maggiore a Darmstadt. La musica di Carter si focalizzo invece verso una continua ricerca del timbro e atttraverso un uso massiccio della poliritmia, il maestro a differenza degli avanguardisti europei, tendeva "a far derivare tutte le altezze di un brano da un solo accordo "chiave", o da una serie di accordi. Carter occasionalmente sceglie di "deviare", di creare delle eccezioni al proprio sistema; contrariamente ad autori come Anton Webern, nella musica di Carter non è sempre possibile spiegare e giustificare scientificamente ogni nota." (cit da Wikipedia).
E' questo il periodo più fecondo per il compositore americano e dei numerosi capolavori riconosciuti universalmente dalla critica: Symphony No.1, Piano concerto, Double Concerto for Piano, Cembalo & Two Chamber Orchestras, A Symphony of Three Orchestras. Accanto a questa produzione orchrestrale, oltre alla musica per piano citata da Epitaph in apertura, i bellissimi, complessi ed enigmatici 5 quartetti d'archi, sono da includere, come è giusto che sia, tra le vette della musica cameristica del secolo passato.
